北方的辽阔博大，成就了北派国画大气豪爽的艺术风范。鹤乡盘锦有沼泽湿地，生机勃发；有盐碱海滩，野趣横生；有仓仓苇海，波澜壮阔；有簇簇碱蓬草，蔚然奇观，找来了多种祥和飞禽益鸟在这里安家。
     每年三月，数百只丹顶鹤迁徙到这里，时而独立一足，张喙欲鸣，展翅欲飞：时而惊身蓬集，并翼连声。陆游有诗云“犹胜辽东丁，化鹤在辽东”一句，李白在《姑苏十咏.灵墟山》诗中有“不知曾化鹤，辽海归几度”一句。温庭筠在《秘书省监知章题诗》诗中有“山笼弯鹤归辽海，落笔龙蛇满环墙”句。
     得天独厚的自然环境为花鸟画的创作提供了丰富的素材和表现内容，地域特色和自然生态的差异有增添了广阔天地。当然，每个人对艺术都有自己的选择和偏爱，但离不开特定环境下引发的深层的文化思考和独特的视觉表现。
     墨彩画水禽新创意，是在继承和延续传统中国画艺术精髓思想的前提下，脚踏实地的在大自然中用物语的对话去揭示自己的感悟，以不断的嬗变、转换，接替和再生来呈现出一种崭新的面貌。墨彩画水禽的艺术特色表现为墨色为主体，色彩为辅助，以意笔勾写皴擦，用“线”来突出和丰富整体结构，建立和组合形象的视觉和格局。以淡雅和谐的色彩来补充拓展形象的局部特征。以灵活多变的笔法来塑造形象的量感和神韵。以符合当代人审美的角度来烘染画面的环境气氛。在多方位和更宽阔的视野范围内，在人与自然的和谐中，把水禽放归于波澜壮阔、奥妙神奇的大自然，使其繁衍生息，展翅翱翔.....
     在墨彩画水禽的创作中，始终建立一种宏观的思维方法来诠释它，头脑就要不断地融进新的理念，转变和更新陈旧的、腐朽的、程式化的东西，故新的追求会产生新的理念和境界，新的意识会产生新的胆量和艺术风格，新的追求会产生新的表现技法。扎实地掌握各种水禽的秉性结构特征，反映出人性化的思想特点。《芦声鹤语》便是以传统花鸟画的双钩、淡染、以墨显色、以色扩墨、中西交融的成功实践。
     作品的芦苇荡铺环境的置阵布势。群体丹顶鹤中有的展翅飞翔，有的引吭高歌，有的昂首远眺，有的默默细语，有的理羽依情，突出了人性化手段。在制作上，采取先皴淡色，用意笔双勾，再积色皴墨，借鉴西画水彩之法，中景白色烟气与天空巧留空白。在丹顶鹤的表现上，没有传统工笔花鸟画中常用丝毛，也没有大写意中寥寥几笔的挥洒，而是采取了小写意的笔意，更多的是强调意笔群体线以及形象自身完美和塑造形体结构的力度，画面中的芦苇随着秋风吹起的动势，荡漾起伏，自然形成的明暗变化去分组皴染，芦苇以赭石调藤黄为主要色调，局部少量增加草绿、朱 作为补色调，形成了画面的和谐统一，突出了主体形式效果。
     《烟岚惊梦》便是采用了散点构成形式，有机地结合了山水画的置阵布势，以求近为实，远虚，近处三只仙鹤的画眼形态各异、优美、远处几只仙鹤展翅奔翔与近处主体遥相呼应，几蔟芦花带着片片豆叶随秋风摇动。用意笔勾皴墨彩多遍，通染调整的手段形成了开张有合，浑然幻化，朦胧苍茫的画境。
     在墨彩画禽语言统一中，能与观者的视觉愉悦产生共鸣，反映出强烈的现代意识。重点强化画面置阵布势，关键在于表现手段。应该说墨彩画禽的新创意，它的特殊手段是“兼工代写”包括笔墨的运用，都是为限定或无限定的结构来服务的，去补充的，有时墨与色相融，有时色与墨分立，破墨、破色相使用在特定的物象质地时，又不见颜色覆盖和厚涂堆积。鹤自身白色，就不必用白粉涂抹，留出自然空间。省略和概括处理翎毛部位的透明感。环境的烘托，多采用墨色为主，颜色为辅。形成墨与色、色与墨之间相互渗透，相互冲撞，而产生一种肌理效果。“能使笔墨变化无穷者，在蘸水儿”。主观地发挥水在画面中的效应，及笔墨的运用。呈现厚积、润泽、多变的墨色特色。 墨彩画禽创作，在掌握和运用笔墨、色彩关系之上、将各种水禽的形体姿态、前后左右、正侧方位、疏密开合及相互穿插转折关系上，不遗余力地、反反复复的着重刻画主体形象的“精”与“神”。在丰富而强力的意笔皴法中，强调笔情墨韵与水禽画的结构完美结合，与周围的环境求得笔墨气质上的统一。将中国传统画与现代意识感、及其笔墨精神一脉相承，从而提升作品的整体文化含量和艺术境界。
     随着时代的发展，艺术领域异彩纷呈，繁华似锦。用新的视觉、新的表现、新的境界、去在现新的时代，才是艺术发展的趋势，愿将墨彩水禽画的新创意，得到同仁的批评与鼓励，使其更加完善、发展、争辉。